Pimp C – Young Prostitute
El caso
Este caso comienza fuera de Texas.
Nuestra investigación nos lleva hasta:
WASHINGTON, D.C.
A finales de los años 70 estaba desarrollándose allí un sonido que terminaría convirtiéndose en una de las identidades musicales más particulares de Estados Unidos:
GO-GO.
Y uno de sus grandes arquitectos era:
CHUCK BROWN.
Conocido posteriormente como:
“THE GODFATHER OF GO-GO”.
En 1978, Chuck Brown & The Soul Searchers publicaron una grabación que cambiaría definitivamente la historia de aquella escena:
“BUSTIN’ LOOSE”.
La canción estaba construida alrededor de algo irresistible:
EL GROOVE.
Percusión.
Bajo.
Guitarra.
Ritmo.
Repetición.
Interacción entre músicos.
Todo parecía diseñado para mantener la música en movimiento.
“Bustin’ Loose” terminó convirtiéndose en un enorme éxito y en una de las grabaciones fundamentales para entender el nacimiento y desarrollo del Go-Go de Washington D.C.
Pero nuestra historia no termina allí.
Avanzamos más de dos décadas.
Nos desplazamos hacia el sur.
Hasta:
TEXAS.
En 2005 aparece el primer álbum de estudio en solitario de Pimp C:
THE SWEET JAMES JONES STORIES.
Dentro encontramos:
“YOUNG PROSTITUTE”.
A primera escucha estamos completamente dentro del universo de Pimp C.
Southern Rap.
Funk.
Actitud callejera.
Groove sureño.
Pero debajo existe una huella mucho más antigua.
El detective comienza a seguir el ritmo.
Y termina llegando hasta:
“BUSTIN’ LOOSE”.
Una grabación nacida en Washington D.C. durante los años 70 había terminado formando parte del ADN de una canción de Pimp C.
La conexión tiene mucho sentido.
Porque aunque:
GO-GO
y
TEXAS RAP
son mundos diferentes, ambos comparten una obsesión fundamental:
EL GROOVE.
CURIOSIDADES
1. CHUCK BROWN ES CONOCIDO COMO “THE GODFATHER OF GO-GO”
Su importancia para la música de Washington D.C. es enorme.
El Go-Go terminó convirtiéndose prácticamente en una identidad cultural propia de la ciudad.
2. “BUSTIN’ LOOSE” FUE UN GRAN ÉXITO
La canción alcanzó:
Nº 1 EN LA LISTA R&B DE BILLBOARD.
También llegó al Billboard Hot 100.
Eso significa que no estamos ante un oscuro disco desconocido.
Estamos ante un clásico del funk y Go-Go estadounidense.
3. EL SINGLE APARECIÓ EN 1978
Aunque el álbum Bustin’ Loose se publicó en 1979, el single había aparecido anteriormente.
Por eso podemos fechar correctamente:
GRABACIÓN / SINGLE: 1978
ÁLBUM: 1979
4. HAY APROXIMADAMENTE 27 AÑOS ENTRE LAS DOS GRABACIONES
Chuck Brown:
1978
Pimp C:
2005
27 AÑOS.
Un groove puede sobrevivir generaciones.
5. EL GO-GO ES UNA FUENTE EXTRAORDINARIA PARA DIGGING
La música Go-Go contiene:
breaks,
percusión,
bajos,
guitarras funk,
congas,
interacción rítmica.
Para un productor de hip-hop:
ES UN LABORATORIO DE SONIDO.
6. “BUSTIN’ LOOSE” TAMBIÉN ESTÁ CONECTADA CON OTROS ÉXITOS DEL HIP-HOP
La grabación ha tenido una vida posterior importante dentro de la cultura hip-hop y popular.
Uno de los casos más conocidos es la relación musical de su groove con:
NELLY — “HOT IN HERRE”.
Esto demuestra la enorme influencia rítmica de la composición.
7. PIMP C ENTENDÍA PERFECTAMENTE EL FUNK
Este punto es fundamental.
Pimp C nunca produjo rap aislado de la historia de la música negra.
Su sonido estaba conectado con:
blues,
soul,
funk,
gospel,
y R&B.
Por eso la conexión con Chuck Brown resulta completamente natural.
8. “THE SWEET JAMES JONES STORIES” APARECIÓ DURANTE LA ERA “FREE PIMP C”
El álbum fue publicado mientras Pimp C estaba encarcelado.
Su lanzamiento ayudó a mantener su presencia musical y reforzó el movimiento:
FREE PIMP C.
9. EL SAMPLE CONECTA DOS ESCENAS REGIONALES MUY FUERTES
WASHINGTON D.C.
Go-Go.
⬇
TEXAS.
Southern Hip-Hop.
Ambas escenas desarrollaron sonidos profundamente regionales.
Y ambas se negaron a sonar como el resto del país.
10. LA FUENTE DEMUESTRA QUE EL DIGGING NO TIENE FRONTERAS DE GÉNERO
Un productor no debería buscar únicamente:
soul,
jazz,
o discos diseñados para ser sampleados.
Puede buscar:
Go-Go,
rock,
música latina,
gospel,
electrónica,
bandas sonoras.
La única pregunta importante es:
¿HAY ALGO AHÍ QUE PUEDA TRANSFORMARSE?
11. SOLO HAY UNA CANCIÓN FUENTE DOCUMENTADA
Para:
PIMP C — “YOUNG PROSTITUTE”
la conexión documentada es:
CHUCK BROWN & THE SOUL SEARCHERS — “BUSTIN’ LOOSE”.
Ficha del beat
- Artista
- Pimp C
- Productor
- No confirmado
- Álbum
- The Sweet James Jones Stories
- Año
- 2005
Evidencia original
- Canción original
- Chuck Brown & The Soul Searchers - Bustin’ Loose
- Artista original
- Chuck Brown & The Soul Searchers
- Álbum original
- Bustin’ Loose
- Año original
- 1978
La transformación
Aquí tenemos un caso especialmente interesante porque la transformación comienza con algo que ambos géneros comparten:
EL GROOVE.
1. DEL GO-GO AL SOUTHERN HIP-HOP
“Bustin’ Loose” pertenece al universo del:
GO-GO.
Su energía nace de una banda tocando conjuntamente.
Percusión.
Batería.
Bajo.
Guitarras.
Metales.
Voces.
Todo interactúa constantemente.
En el contexto de Pimp C, esa energía cambia de función.
La grabación deja de ser una jam expansiva.
Pasa a convertirse en:
MATERIA PRIMA PARA HIP-HOP.
2. EL PRODUCTOR BUSCA EL GROOVE
Cuando un productor escucha un disco como “Bustin’ Loose”, puede ignorar completamente la canción como composición.
Puede escuchar únicamente:
un ritmo,
un golpe,
una textura,
una guitarra,
un fragmento instrumental.
Eso es:
ESCUCHAR COMO UN DIGGER.
La pregunta deja de ser:
“¿Me gusta esta canción?”
Y pasa a ser:
“¿QUÉ PUEDO HACER CON ESTE SONIDO?”
3. SE EXTRAE EL ADN RÍTMICO
La fuerza de Chuck Brown está en el movimiento.
La grabación posee una sensación rítmica continua.
Ese ADN puede aislarse y reorganizarse dentro de una producción de rap.
Lo que antes pertenecía a una banda completa ahora funciona como:
base,
textura,
groove,
o elemento repetitivo.
4. LA ESTRUCTURA SE VUELVE MÁS CÍCLICA
El Go-Go está diseñado para evolucionar durante largos periodos.
El hip-hop trabaja frecuentemente mediante:
REPETICIÓN.
Un fragmento seleccionado puede convertirse en:
LOOP
⬇
LOOP
⬇
LOOP.
La repetición transforma nuestra percepción.
Algo que originalmente duraba apenas unos segundos dentro de una composición puede convertirse ahora en:
EL CENTRO DE TODO EL BEAT.
5. EL RITMO CAMBIA DE CIUDAD
Este es uno de los aspectos más interesantes.
Original:
WASHINGTON D.C.
Nueva canción:
TEXAS.
El groove viaja geográficamente.
La cultura cambia.
El rap cambia.
Pero el ritmo sobrevive.
6. PIMP C LO INTRODUCE EN SU PROPIO UNIVERSO
Pimp C tenía una enorme sensibilidad hacia:
funk,
soul,
blues,
gospel,
y música negra sureña.
Por eso una fuente tan cargada de groove encaja perfectamente dentro de su estética.
El sample no suena simplemente “pegado”.
Se integra dentro de una tradición musical que Pimp C entendía profundamente.
